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馬連良的弟子、96歲的遲金聲，是京劇界德高望重的前輩。2012年，他參加“京劇藝術(shù)傳承與保護(hù)工程——老藝術(shù)家談戲說(shuō)藝”錄制，在其中分享了自己學(xué)藝經(jīng)驗(yàn)和導(dǎo)演工作的體會(huì)。如今再看，謙虛的遲老覺(jué)得內(nèi)容還不夠豐滿，可以再補(bǔ)充。事實(shí)上，對(duì)于京劇后輩來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一筆寶貴的財(cái)富。
由中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)主辦并組織拍攝的“京劇藝術(shù)傳承與保護(hù)工程——老藝術(shù)家談戲說(shuō)藝”于2011年啟動(dòng)，歷經(jīng)6年，搶救、錄制、編輯制作了149位老藝術(shù)家的專(zhuān)題片，以口述歷史的方式談戲說(shuō)藝。
據(jù)悉，包括梅葆玖在內(nèi)的30多位老藝術(shù)家在錄制完成后，與世長(zhǎng)辭。
與時(shí)間賽跑，留住經(jīng)典
京劇是“活在藝術(shù)家身上的藝術(shù)”。一部京劇發(fā)展史，是以燦若辰星的藝術(shù)家成長(zhǎng)史為核心的，是由他們傳承、創(chuàng)演的一出出經(jīng)典劇目以及其中呈現(xiàn)的表演藝術(shù)組成的。然而，隨著親歷過(guò)四大名旦時(shí)代的老藝術(shù)家或離世或年事已高，“藝隨人走”的現(xiàn)象隨時(shí)都在發(fā)生，許多經(jīng)典劇目也隨之消失。將老藝術(shù)家的戲與藝保留下來(lái)，無(wú)疑是一場(chǎng)與時(shí)間的賽跑。
參與錄制的149位京劇老藝術(shù)家來(lái)自北京、上海、天津、武漢、南京、寧夏、浙江、遼寧、河北等地，除了各行當(dāng)、流派的表演藝術(shù)家，還有卓有成就的鼓師、琴師、教育家、研究家、編劇、導(dǎo)演、舞臺(tái)美術(shù)師，也有熟諳臺(tái)前幕后的老戲骨、管理者。這些老藝術(shù)家既有20世紀(jì)三四十年代著名科班戲?！案贿B成”“榮春社”“中華戲曲專(zhuān)科學(xué)校”“上海戲劇學(xué)?！贝T果僅存的傳人，也有新中國(guó)成立后戲校培養(yǎng)的前幾屆畢業(yè)生;既有王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、馬連良、周信芳、蓋叫天、荀慧生、裘盛戎、奚嘯伯、李多奎、張君秋等大師的門(mén)徒弟子;也有和大師們同臺(tái)演出的老演員。年齡最大的老藝術(shù)家已邁入鮐背之年。
據(jù)這個(gè)項(xiàng)目的策劃者、京劇表演藝術(shù)家劉長(zhǎng)瑜介紹說(shuō)，老藝術(shù)家們雖年事已高，但談起藝術(shù)依舊神采奕奕，飽含深情，不僅沒(méi)有人談報(bào)酬，更將一生學(xué)習(xí)實(shí)踐傾囊獻(xiàn)出。
用影像傳承，激活經(jīng)典
在訪談視頻中，老藝術(shù)家們從各維度回放了20世紀(jì)30年代到60年代京劇的輝煌，呈現(xiàn)出一部鮮活的京劇影像史。這些材料業(yè)已結(jié)集出版三集大型音像出版物，并且從中編輯出版了叢書(shū)《談藝說(shuō)戲——百位名家口述百年京劇傳承史》。
如何讓這些珍貴資料“活”起來(lái)，而非束之高閣，是京劇活態(tài)傳承的關(guān)鍵?！斑@149位老藝術(shù)家的訪談視頻，不是讓年輕演員收藏用的。收起來(lái)放柜子里，那沒(méi)用，得看，得學(xué)習(xí)?！本﹦”硌菟囆g(shù)家葉少蘭說(shuō)。
“我從藝60多年，看這些訪談視頻依然受益匪淺?！眲㈤L(zhǎng)瑜看完專(zhuān)題片，認(rèn)為老藝術(shù)家的寶貴財(cái)富細(xì)分有5部分。
第一，當(dāng)年的好角兒，無(wú)一不是以唱、念、做、打表演技藝的精湛、高超、細(xì)膩贏得觀眾的，藝術(shù)的魅力在于細(xì)節(jié)，令觀眾難忘的也是細(xì)節(jié);第二，當(dāng)年紅火的流派，隨著劇目傳承的缺失，逐漸式微;第三，老藝術(shù)家把學(xué)藝演戲看作他們生命中的一部分，戲比天大，要想在舞臺(tái)上站得住，就要經(jīng)過(guò)嚴(yán)苛的基礎(chǔ)訓(xùn)練;第四，京劇發(fā)展離不開(kāi)創(chuàng)新，創(chuàng)新不能脫離傳統(tǒng)根基;第五，京劇前輩與后輩之間尊師重道，代代相習(xí)，藝術(shù)傳承有序。
還需挖掘劇目，傳播經(jīng)典
“想想上世紀(jì)有多少劇院、劇場(chǎng)，有多少劇目、名演員?現(xiàn)在舞臺(tái)上只留下探不完的母，唱不完的‘大探二’?！睉蚯u(píng)論家張永和說(shuō)，如此下去，劇目只會(huì)越來(lái)越少。
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，上世紀(jì)二三十年代京劇舞臺(tái)上常演劇目有1000余出，如今留下的不過(guò)十之一二。一些流派的代表劇目面臨失傳，京劇教學(xué)劇目日趨單一。
遲金聲說(shuō)，當(dāng)下舞臺(tái)在僅有寥寥幾出傳統(tǒng)戲的同時(shí)，新派戲排出來(lái)卻又立不住，演幾場(chǎng)就完了。他認(rèn)為，當(dāng)下還應(yīng)該大力挖掘京劇傳統(tǒng)劇目，既包括骨子老戲，也包括各流派的看家戲。
中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)現(xiàn)任理事長(zhǎng)王玉珍介紹，“京劇藝術(shù)傳承與保護(hù)工程”將挖掘整理一批傳統(tǒng)劇目，以期將這些老戲重現(xiàn)于世。
京劇票友、中國(guó)記協(xié)黨組書(shū)記翟惠生則認(rèn)為，大眾對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的需求一直都很強(qiáng)烈。京劇作為傳統(tǒng)文化的載體，要主動(dòng)貼近大眾，貼近生活。這批專(zhuān)題片應(yīng)走進(jìn)校園，以講座、自修課等方式，貼近年輕人;同時(shí)還要走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)，借助網(wǎng)絡(luò)渠道廣泛傳播。只有植根人民群眾的沃土，京劇才能煥發(fā)出新的活力。
老藝術(shù)家“談戲說(shuō)藝”
姜鳳山：梅蘭芳先生一輩子就是兩個(gè)字“琢磨”，他沒(méi)把自己當(dāng)藝術(shù)大師、“梅博士”，他總說(shuō)“我就是唱戲的，一輩子是小學(xué)生”。
班世超：現(xiàn)在演員扎的靠都太不講究了，本來(lái)應(yīng)該在脖頸的位置，但現(xiàn)在都太往下了，演員是舒服了，不好看了。
高玉倩：我演戲盡量做到?jīng)]有空白，即便是扶著桌子這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作腦子里都不是空白的，一定要做到身心與角色統(tǒng)一起來(lái)。
張學(xué)津：都說(shuō)學(xué)馬派的不多，馬連良先生的表演是綜合的，太全面了。
馬長(zhǎng)禮：干嘛非學(xué)一派，唱什么戲來(lái)什么活兒都要從角色出發(fā)。
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