亚洲av无码国产精品色,少妇挑战三个黑人惨叫4p国语,亚洲av无码国产精品永久一区 ,无码人妻精品中文字幕 ,丝袜 制服 人妻 在线

　　來自陶瓷國家的公主

　　詹姆斯·惠斯勒是一個令美國藝術格外驕傲的名字，在藝術史上有著舉足輕重的影響。他的一生頗具傳奇色彩，到了晚年時光，先鋒的藝術觀念和獨創(chuàng)性才得到了同僚的認可和尊重，他恃才傲物、錙銖必較、放蕩不羈、離經(jīng)叛道的處事風格，卻令他一直飽受爭議。

　　19世紀末，當美術界還沉浸在學院派的教條中喜不自勝時，惠斯勒提出了唯美主義藝術觀，重美學，直接對抗沙龍，成為最早的現(xiàn)代主義畫家。他注重光對繪畫表現(xiàn)的影響，認為繪畫的最高層次美是通過色彩、色塊、色調(diào)體現(xiàn)的，直接影響了印象派的產(chǎn)生。此外，惠斯勒迷戀東方藝術，尤其是以葛飾北齋為代表的日本浮世繪。大量吸納浮世繪中注重抽象、色調(diào)的理念，令他與當時盛行的“現(xiàn)實主義”主流相去甚遠?；菟估盏臇|方情結(jié)不只體現(xiàn)在對東方藝術表現(xiàn)手法的崇拜上，他在繪畫里把東西方融合在一起，最知名的莫過于《來自陶瓷國家的公主》，一個黑發(fā)的白人少女穿著日本和服，在充滿東方元素擺設的屋里，表現(xiàn)得從容自得。在19世紀末，人們談論“東方主義”繪畫時，惠斯勒是當之無愧的標志性人物，而到了20世紀，當人們重新審視過去的東西方關系，批判“東方主義”扭曲地呈現(xiàn)了東方世界時，惠斯勒又首當其沖成為了批判對象。

　　惠斯勒的藝術理念和藝術創(chuàng)作經(jīng)歷著批判和肯定之間的反復。圍繞他的畫家身份，留下不少爭議性的故事，被人們津津樂道。他的顛覆不僅體現(xiàn)在藝術理念上，也體現(xiàn)在行為模式上。他顛覆了人們對于一個畫家應有形象的認識——他是如此樂此不疲地“制造麻煩”，和每一個與他相左的人成為敵人，正面交鋒，甚至最后走向決裂。

　　與資助人分道揚鑣

　　英國船運大亨弗雷德里克·萊蘭是最早一批開始買惠斯勒作品的收藏家，他后來也成為惠斯勒的長期資助人。1876年，萊蘭雇傭惠斯勒裝飾家中的客廳，在合作過程中兩人矛盾不斷。萊蘭在度假歸來看到惠斯勒的創(chuàng)作，表達了自己的修改意見，令惠斯勒不滿，他認為自己擁有絕對的創(chuàng)作自主權。萊蘭堅持認為惠斯勒過度創(chuàng)作，拒絕支付剩余報酬，兩人由此關系決裂，分道揚鑣。而在當時，惠斯勒因為創(chuàng)作已經(jīng)可以隨意進出萊蘭的家，于是他把對萊蘭的不滿埋在了藝術創(chuàng)作里。他把墻壁上的孔雀改成了兩只正在打架的孔雀，給畫起名《藝術與金錢：或，客廳的故事》，并且暗示兩只孔雀里猙獰好斗的那只是萊蘭。

　　然而惠斯勒和他的資助人的故事至此并沒有結(jié)束。1879年惠斯勒因為和藝評人羅斯金的官司破產(chǎn)，萊蘭當時仍是他的擔保人。在和惠斯勒見面簽署文件時，惠斯勒準備了一幅大幅的繪畫掛在家中迎接萊蘭。繪畫名為《金色的瘡痂：在不義之財中爆發(fā)(債主)》?；菟估瞻阉奈羧蘸门笥?、資助人萊蘭畫成了一只面目貪婪的藍孔雀，在堆滿金袋的鋼琴上彈奏，身下坐著惠斯勒的房子。這個充滿故事的裝飾性作品后來被“火車皮大亨”查爾斯·郎·弗利爾購買，收藏在位于美國首都華盛頓的弗利爾美術館中。它就是那個時代最著名的優(yōu)秀室內(nèi)裝飾典范——“孔雀廳”。

　　與藝評人對簿公堂

　　因為藝評人一句話而對簿公堂的，除了惠斯勒，在藝術史上大概找不到第二個人了。1877年，惠斯勒的藝術創(chuàng)作進入成熟期，逐漸受到了業(yè)界和收藏家的認可。這一年，他創(chuàng)作的《黑色與金色下的夜曲：煙火》在英國格羅夫納畫廊展出?！逗谏c金色下的夜曲：煙火》在當時看起來過于前衛(wèi)，甚至在當時的藝術標準里，它并不能被稱為是藝術——毫無構圖和造型，模糊一片，線條凌亂，看不出畫的是什么，也無法從細節(jié)解讀出背后的內(nèi)涵。當時的著名藝評人約翰·羅斯金，拉斐爾前派中的重要人物，用毒辣的語言公開批評了惠斯勒的此幅作品，同時贊揚了一同展出的同為“拉斐爾前派”的畫家愛德華·伯恩·瓊斯。

　　“站在為了惠斯勒好的角度上，特別是為了保護收藏者的權利，我希望考特先生(英國格羅夫納畫廊創(chuàng)辦人)不要再允許受不良教育且自負的藝術家進入畫廊了，這簡直是一場騙局!在此之前，我也見了不少厚顏無恥的人，但是萬萬沒想到還有更加離奇的：一個花花公子往公眾臉上潑了一臉墨，還要收費200幾尼(英國舊幣)!”

　　惠斯勒對于羅斯金的言論大為惱火，向法院起訴羅斯金，以損害名譽罪一舉將他告上了法庭。法庭認為這場藝術紛爭是一場鬧劇，雖然最終判定惠斯勒贏得案子，惠斯勒卻為此付出了大筆官司費，囊空如洗。這場官司直接導致他1879年破產(chǎn)，并不得不廉價地拍賣出自己的大量畫作和資產(chǎn)。

　　惠斯勒似乎并沒有被痛失錢財打敗，在官司結(jié)束后不久，他在小冊子《惠斯勒對羅斯金——藝術家對藝術評論家》中重申自己的理念，為自己辯護，期望恢復被損害的名聲。這部分內(nèi)容后來被收錄在惠斯勒1890年出版的《樹敵的藝術》一書中。

　　惠斯勒自我、不可一世、格格不入。他在藝術理念上有著先知般的超前，又對創(chuàng)作自由和金錢保持著謹慎，他制造的“麻煩”來自于對自己藝術理念的捍衛(wèi)。

　　他描述創(chuàng)作“孔雀廳”的創(chuàng)作靈感時，這樣說到：“我只是畫，我開始的時候沒有任何設計和草稿，畫的過程中靈感就長了出來。在快結(jié)束時，我意識到創(chuàng)作達到了一個完美的點。我感受到每一筆里都有自由。在我一遍又一遍涂抹的過程中，我看到藍色和金色和諧展開，我的全部快樂也在里面了?！?/div>