這部誕生于2011年的作品，既有哲學(xué)性的思辨又有輕松幽默的觀賞性。上演以來，不僅收獲中國觀眾的喜愛，也多次走出國門，在世界舞臺(tái)上講述這個(gè)具有古典審美和現(xiàn)代精神的中國故事。
作為莫言的首部大劇場(chǎng)話劇作品，《我們的荊軻》不同于傳統(tǒng)荊軻刺秦的故事，作品的視角沒有僅限于講述荊軻刺秦的過程，而重在探討刺秦的動(dòng)機(jī)和意義。作品中莫言以獨(dú)特的視角、豐富的語言，讓這部歷史劇更具現(xiàn)實(shí)意義?！斑@個(gè)歷史劇需要一個(gè)新的排法，既是歷史的又是現(xiàn)代的。歷史在新解中尋求生命力，而戲劇在這一刻像鏡子一樣?！睂?dǎo)演任鳴曾在二度創(chuàng)作中進(jìn)行了東方美學(xué)的探索，成就了這部戲全新的藝術(shù)風(fēng)格。
荊軻的扮演者王斑認(rèn)為，“這部戲里的人，其實(shí)都是生活在我們身邊的人，或者就是我們自己?！痹谶b遠(yuǎn)的歷史人物身上賦予現(xiàn)代人的思想是編劇莫言的創(chuàng)作初衷，也是這部作品能夠讓觀眾引發(fā)共鳴的原因?！爸越小覀兊摹且?yàn)槟憧赡苁乔G軻，我也可能是荊軻，從他身上像鏡子一樣，映照著自己?！蓖醢哒f，“這部戲雖然看起來是古裝戲，但卻有現(xiàn)代精神。舞臺(tái)上荊軻作為悲劇英雄有完整的起承轉(zhuǎn)合，他的糾結(jié)、他的困頓也代表了我們的思想，他在舞臺(tái)上和每一個(gè)觀眾都在產(chǎn)生直接的關(guān)系?！?/div>
《我們的荊軻》劇照（北京人藝供圖攝影：李春光）
劇中除了荊軻有著讓人意想不到的“人設(shè)”之外，其他人物也極具戲劇個(gè)性。
李小萌扮演的燕姬作為劇中唯一的女性角色，以清醒的智慧映照荊軻的內(nèi)心世界，一語道破荊軻刺秦的真實(shí)動(dòng)機(jī)。
連旭東飾演的太子丹頗具諷刺意味，作為刺秦的推動(dòng)者，他的行為荒唐可笑。
王剛飾演的秦王，在最后時(shí)刻登場(chǎng)，以威嚴(yán)的形象映襯出刺秦失敗的定局。
而雷佳飾演的秦舞陽、李勁峰飾演的高漸離，郭為飾演的狗屠等一眾小人物則帶有喜劇色彩，他們的一段戲中戲，讓觀眾在笑聲中思考刺秦的意義。再加上叢林飾演的田光、李珀飾演的樊於期在劇中以自己的“犧牲”來推動(dòng)刺秦，每一個(gè)人物的疊加，讓整個(gè)故事充滿傳奇色彩。
此次登臺(tái)曹禺劇場(chǎng)，《我們的荊軻》也進(jìn)行了一些新的嘗試?！霸诓茇畡?chǎng)，這次讓荊軻從觀眾中走出來。原來荊軻在首都劇場(chǎng)是從樂池中升起，這次是從觀眾中穿越而來，帶給觀眾一種心理沖擊。”王斑表示：“導(dǎo)演任鳴曾經(jīng)說過，重新上演要在舞臺(tái)上看見戲劇的態(tài)度。因此，這次演出我們?cè)谧鹬厝硒Q導(dǎo)演最初的舞臺(tái)呈現(xiàn)基礎(chǔ)上，加強(qiáng)了和觀眾的互動(dòng)性，強(qiáng)調(diào)當(dāng)代感，現(xiàn)場(chǎng)感，這次的創(chuàng)作是繼承中的發(fā)展，這一次我們更強(qiáng)調(diào)臺(tái)詞，不局限于歷史劇的韻調(diào)，而是要傳遞思想?！?/div>
此次演出將持續(xù)至7月2日。
《我們的荊軻》劇照（北京人藝供圖攝影：李春光）
《我們的荊軻》劇照（北京人藝供圖攝影：李春光）
《我們的荊軻》劇照（北京人藝供圖攝影：李春光）
《我們的荊軻》劇照（北京人藝供圖攝影：李春光）
《我們的荊軻》劇照（北京人藝供圖攝影：李春光）
《我們的荊軻》劇照（北京人藝供圖攝影：李春光）
《我們的荊軻》劇照（北京人藝供圖攝影：李春光）
《我們的荊軻》劇照（北京人藝供圖攝影：李春光）
《我們的荊軻》劇照（北京人藝供圖攝影：李春光）
《我們的荊軻》劇照（北京人藝供圖攝影：李春光）
責(zé)任編輯：楊博 沈彤
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