“左手拿著琵琶高舉按弦，右手繞過頭去反彈撥弦，一只腳有力地吸腿勾起力量貫穿到腳尖，大拇指有力地向回勾起，另一只腳踏地拇趾也有力地豎起來,構(gòu)成標(biāo)準(zhǔn)的‘三圍’起伏曲線，身體前傾的大弓形與大趾上翹相呼應(yīng)?！?/div>
“注意，眼神要有韻味，要通過眼神真實(shí)地映射出壁畫形象的心理活動(dòng)，要做到虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜有度?！?/div>
在甘肅蘭州文理學(xué)院圖書館的模擬窟里，國(guó)家一級(jí)演員、蘭州文理學(xué)院教授李莉正在給2020級(jí)舞蹈班學(xué)生沈蕊講解敦煌舞的特色代表——出自112窟的反彈琵琶伎樂天舞姿。
作為第15位英娘的扮演者，李莉2006年第一次飾演英娘，2016年最后一次登臺(tái)。因受傷轉(zhuǎn)向幕后的她成為蘭州文理學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院的一名舞蹈教師，以她的熱情和熱愛，繼續(xù)傳承使命。
歲月如歌，薪火傳承，一代又一代人將熱愛注入《絲路花雨》。
叁不做“落入庫(kù)房的精品”
4月17日晚，澳門百老匯劇場(chǎng)內(nèi)，駝鈴悠揚(yáng)，舞姿曼妙。繼2006年后，《絲路花雨》再度在澳門精彩亮相。
今年年初，結(jié)束新疆烏魯木齊、安徽合肥的連軸演出，《絲路花雨》于正月初二到初六在國(guó)家大劇院連續(xù)上演，再掀經(jīng)典舞劇熱潮。
“5場(chǎng)演出1.1萬余張票全部售出，場(chǎng)場(chǎng)爆滿?！备拭C演藝集團(tuán)演出經(jīng)營(yíng)部部長(zhǎng)周文帥說。
劇組返回蘭州后安排了2月4日、5日兩場(chǎng)演出，因觀眾反響強(qiáng)烈，2月10日、11日又增加了兩場(chǎng)演出，亦是一票難求。
“4場(chǎng)惠民演出，票房收入60萬元，刷新了本土劇目在本地惠民演出的票房紀(jì)錄?！备拭C演藝集團(tuán)演出經(jīng)營(yíng)部工作人員苑健說，今年將根據(jù)市場(chǎng)需求安排演出計(jì)劃。
44年來，《絲路花雨》肩負(fù)使命，步履未停。
從改革開放中走來，經(jīng)歷文化體制改革、企業(yè)化運(yùn)作，《絲路花雨》走向了充滿挑戰(zhàn)的市場(chǎng)化之路。
有鮮花掌聲，也有奮力掙扎——《絲路花雨》的前行之路并非坦途。
2012年4月15日，甘肅省演藝集團(tuán)公司揭牌，甘肅省歌舞劇院、省話劇院等6個(gè)省直院團(tuán)歸屬旗下，實(shí)行企業(yè)化管理。這意味著《絲路花雨》從此開啟了以經(jīng)營(yíng)主體身份搏擊演藝市場(chǎng)的新征程。
文化體制改革，就是讓院團(tuán)減輕包袱、輕裝上陣、走向市場(chǎng)，但對(duì)于院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和演職人員來說，這意味著思想觀念的重大轉(zhuǎn)變。
思想要轉(zhuǎn)變，市場(chǎng)要打開，人才要培育，怎么辦？“演”是唯一出路。
20世紀(jì)90年代中期，《絲路花雨》市場(chǎng)反饋不及當(dāng)年。
“不能讓《絲路花雨》成為落入庫(kù)房的精品，一定要給精品注入時(shí)代的光澤，時(shí)代在改變，我們就得變。”原甘肅省歌舞劇院院長(zhǎng)陸金龍說，他深知這部劇的價(jià)值，更有深厚的感情，如何讓它傳承發(fā)展下去是他不變的信念。
陸金龍1978年進(jìn)入甘肅省歌舞團(tuán)，經(jīng)歷了《絲路花雨》1978年至1979年的原創(chuàng)排練過程。2002年末，他再次回歸，成為甘肅省歌舞劇院院長(zhǎng)，這一干就是16年。16年間，他和同事們進(jìn)行了3次提升復(fù)排，在市場(chǎng)化道路上奮力搏擊。
陸金龍說，1979版《絲路花雨》演了29年，演出場(chǎng)次達(dá)2117場(chǎng)，演出收入達(dá)15329萬元；2008版《絲路花雨》演了8年，至2016年演出場(chǎng)次573場(chǎng)，演出收入7735萬元。
2016年，為迎接首屆敦煌文博會(huì)，突出“一帶一路”精神的2016版《絲路花雨》以更新的高度創(chuàng)排，在敦煌駐場(chǎng)演出?！督z路花雨》被盤活了！
今年2月中旬，蘭州演出才落幕，周文帥就開啟了走南闖北的營(yíng)銷征程。經(jīng)過1個(gè)多月的努力，他先后敲定了天津、北京、上海、深圳、福州、濟(jì)南、南京等地的巡演計(jì)劃。
“目前已經(jīng)敲定的演出計(jì)劃是26場(chǎng)，計(jì)劃全年演出60場(chǎng)?！敝芪膸浾f，今年?duì)I銷的最大亮點(diǎn)是打破了傳統(tǒng)的劇院方、演出商采購(gòu)的合作模式，在深圳和濟(jì)南的演出將嘗試探索票房分成合作模式，風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)、利益共享，推動(dòng)劇目走向新的市場(chǎng)化發(fā)展之路。
追趕數(shù)字文化流行趨勢(shì)，讓《絲路花雨》“觸”網(wǎng)上“云”，成為必然。
去年7月30日，《絲路花雨》通過新甘肅客戶端視頻號(hào)全球首播；此前，《絲路花雨》劇組參演的《舞千年》在河南衛(wèi)視和B站同步播出，節(jié)目播出后再掀“敦煌潮”，圈粉過億網(wǎng)友。
“我們將進(jìn)一步發(fā)揮《絲路花雨》的品牌效應(yīng)，持續(xù)推動(dòng)敦煌舞體系建設(shè)，充分利用敦煌壁畫、文獻(xiàn)、典籍研究成果，將文化保護(hù)傳承與藝術(shù)創(chuàng)新融為一體，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，不斷探索以舞臺(tái)藝術(shù)形式讓文物‘活’起來的路徑?！备拭C省文化和旅游廳藝術(shù)處處長(zhǎng)張林濤說。
肆文化開放的敦煌故事
一部舞劇何以有如此巨大的魅力，不僅能在歲月的長(zhǎng)河中經(jīng)久不衰，還能讓人魂?duì)繅?mèng)縈？
“貫穿《絲路花雨》始終的，是中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓和強(qiáng)大的中國(guó)精神，以通俗易懂的文化作品來展現(xiàn)它們，是這部劇引起國(guó)內(nèi)外廣泛關(guān)注的原因。”敦煌研究院黨委書記趙聲良說，這離不開老一輩敦煌學(xué)者強(qiáng)有力的支撐和文藝工作者深入基層、堅(jiān)持不懈的努力。
在文化多元化發(fā)展的當(dāng)下，能否找到一條更好走向市場(chǎng)的路徑，讓更多觀眾領(lǐng)略舞劇之美？
蘭州大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)、黃河國(guó)家文化公園研究院副院長(zhǎng)楊建軍說，目前以真人演出的舞臺(tái)劇目發(fā)展整體面臨困境，往往需要通過專項(xiàng)基金來扶持；院團(tuán)要注重劇目本身的改進(jìn)提升，還要注意在經(jīng)營(yíng)方面引入有經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)團(tuán)隊(duì)做好市場(chǎng)推廣，絕不能固步自封。
他建議，《絲路花雨》下一步的發(fā)展，首先要以舞臺(tái)故事內(nèi)容為核心，用劇目的故事資源、演員資源、道具資源進(jìn)行相關(guān)衍生開發(fā)。劇目IP可與其他具有廣泛影響力的文化IP如長(zhǎng)城、黃河等疊合使用。此外，數(shù)字賦能的步子要大一些，通過高科技數(shù)字技術(shù)從燈光、舞美、音效等多方面提升舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富觀眾的視聽體驗(yàn)。
讓《絲路花雨》長(zhǎng)盛不衰，讓敦煌文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，不僅限于劇目本身的提升、打造，還在于“莫高精神”的傳承、敦煌學(xué)的研究和文藝創(chuàng)作的接續(xù)。
“我們不能只站在本土文化的立場(chǎng)，要站在文化開放的立場(chǎng)上講敦煌故事、中國(guó)故事。也不能只講給國(guó)內(nèi)受眾聽，而是要講給‘一帶一路’沿線國(guó)家聽，講給全世界聽。”蘭州大學(xué)文學(xué)院教授、西部文化發(fā)展研究中心主任彭嵐嘉說，甘肅一直主張?jiān)谖膶W(xué)創(chuàng)作上打地域優(yōu)勢(shì)牌，敦煌無疑是最佳選擇，面對(duì)敦煌這個(gè)大命題，需要集合歷史、文化、經(jīng)濟(jì)、市場(chǎng)、營(yíng)銷、技術(shù)等多領(lǐng)域的專家學(xué)者群策群力。
《絲路花雨》源自敦煌壁畫，學(xué)術(shù)研究是文藝創(chuàng)作的源泉，文藝創(chuàng)作也促使學(xué)術(shù)研究走向深入。
“自漢唐以來，敦煌便是古絲綢之路重要的咽喉重鎮(zhèn)，是古代中外文化交流、融合、匯聚的窗口，這決定了敦煌是世界的，必須立足全球視野，以開放包容、互學(xué)互鑒、合作共贏的態(tài)度展開學(xué)術(shù)研究?！碧m州大學(xué)敦煌學(xué)研究所所長(zhǎng)、蘭州大學(xué)歷史文化學(xué)院教授鄭炳林說，我國(guó)的敦煌學(xué)研究雖已走在世界前列，但對(duì)于博大精深的敦煌文化來說，還處于研究的基礎(chǔ)階段，《絲路花雨》的持久傳播、傳承也對(duì)敦煌學(xué)學(xué)者提出了更高的要求，只有更潛心地深入鉆研、揭示更多的歷史，才能為文藝創(chuàng)作、文化傳播、傳承提供新的營(yíng)養(yǎng)品。
傳承、創(chuàng)新、發(fā)展，是永恒的話題。在受眾接受藝術(shù)形式更加多元的當(dāng)下，人們對(duì)《絲路花雨》的期待愈加強(qiáng)烈。我們需要更多的《絲路花雨》，需要更多敦煌故事、中國(guó)故事及中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)。
責(zé)任編輯：楊博 沈彤
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