笛安談到她讀張愛玲的感受：“我小時(shí)候看過一部電影《紅玫瑰與白玫瑰》，電影隔十幾分鐘屏幕就黑一下，然后出現(xiàn)字幕，就是張愛玲小說里的原文，是非常精彩的句子。但是我總覺得，如果僅憑一部作品里兩三句精彩句子去點(diǎn)評(píng)她，是有一點(diǎn)問題的，尤其當(dāng)我自己成為一個(gè)以寫小說為生的人之后，我更加覺得這個(gè)角度有一點(diǎn)偏頗?！?/div>
正如不能只是從個(gè)別金句來定義張愛玲，笛安更看重張愛玲作品中的韻律感，“和音樂一樣是有旋律感的，它有語言、詞句的節(jié)奏。我說的不是敘事節(jié)奏，而是單純的把它讀出來的音調(diào)上的節(jié)奏感。在我小的時(shí)候，就算看不懂這個(gè)故事，但是里面有一種稱得上旋律的東西吸引了我?！?/div>
止庵念到《小團(tuán)圓》中的一個(gè)段落：“磚紅的窗簾被風(fēng)吸在金色橫條鐵柵上，一棱一棱，是個(gè)扯滿了的紅帆。壁上一面大圓鏡子像個(gè)月洞門。夕陽在鏡子上照出兩小條五彩的虹影。他們靜靜地望著它，幾乎有點(diǎn)恐懼?！彼J(rèn)為：“所謂張愛玲的金句，從根本上說是一個(gè)人對(duì)這個(gè)世界的感受和發(fā)現(xiàn)，就拿剛才我念的這段話來說，真正打動(dòng)我是‘壁上一面大圓鏡子像個(gè)月洞門’。我們知道舊式家庭的墻上有特別大的鏡子，她看到鏡子那邊好像還有一個(gè)世界一樣，這個(gè)句子里把現(xiàn)實(shí)和幻象勾連了起來。張愛玲對(duì)世界有特別敏銳的感覺，這個(gè)感覺不僅僅在她早期作品中，而是在她一生的作品里始終存在的。我們平常就是看一個(gè)故事、看一個(gè)情節(jié)，很容易忽略這些感覺，但我覺得一個(gè)人跟這個(gè)世界到底是什么關(guān)系，他從這個(gè)世界里發(fā)現(xiàn)了什么，這個(gè)世界給予他什么，才是我們要看到的。”
宋以朗
宋以朗眼中的張愛玲
宋以朗的雙親宋淇與宋鄺文美是張愛玲的好友，與張愛玲保持著密切的書信往來，因此得以接觸到文學(xué)世界之外的那個(gè)鮮活的張愛玲。宋以朗先生就曾選取父母與張愛玲之間的部分通信，以及張愛玲對(duì)母親的“私語”，匯編而成《張愛玲私語錄》，讓讀者認(rèn)識(shí)了一個(gè)不一樣的天真健談、語帶機(jī)鋒的張愛玲。
活動(dòng)現(xiàn)場，宋以朗不僅分享了張愛玲與父母交往的故事，也談起自己與張愛玲的短暫接觸。張愛玲到香港的時(shí)候，曾在宋家住過一段時(shí)間，十幾歲的宋以朗因此見到張愛玲，但跟她并沒有深入接觸，也沒有任何交談。后來，還是張愛玲給宋以朗的母親寫信的時(shí)候，提到自己記得宋以朗是誰。宋以朗說：“我對(duì)張愛玲的印象，有些東西可能是猜的，我猜她跟我媽媽說上海話，因?yàn)槲覌寢尞?dāng)時(shí)不會(huì)說普通話，張愛玲也說她自己的普通話不那么好，她應(yīng)該是有天津的口音。”
宋以朗談到，自己最喜歡張愛玲的《異鄉(xiāng)記》，那是2010年出版的小小一本，“她生前沒有出版過這本書，是我從她的遺物里找出來的，文章沒有寫完，到第80頁就沒有了，不知道其他的到哪里去了。我媽媽說過張愛玲小的時(shí)候覺得自己好像是一個(gè)小間諜，那個(gè)小孩子跑來跑去，大人根本不知道她的存在，大人開始說一些私語，那個(gè)小孩全部聽到，而且后來寫出來了。我喜歡這個(gè)作品，因?yàn)檫@個(gè)作品真的有點(diǎn)像我自己的經(jīng)歷，我能看出這個(gè)作家是一個(gè)真的人。反而《傾城之戀》是我不大喜歡的，理由是，你說里面有兩個(gè)人，可是我覺得有第三個(gè)人——作家在后面。我不清楚作家跟這兩個(gè)人有什么關(guān)聯(lián)，為什么這個(gè)作家好像全部都知道這兩個(gè)人做什么、想什么，我覺得很奇怪，我不太喜歡?！?/div>
《色，戒》
電影拍不出的張愛玲
影視改編可謂是將文學(xué)推向大眾的最有效的方式。張愛玲的作品因?yàn)橛|及到人們最幽微而深刻的內(nèi)心，在今天仍然熱度不減，成為影視劇爭相取材的對(duì)象。《半生緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《色，戒》等多部作品被搬上過銀幕，由許鞍華執(zhí)導(dǎo)的《第一爐香》還未開拍就已頗受關(guān)注。但是，影視劇是否能傳達(dá)出原著的精髓，三位嘉賓也就此表達(dá)了各自的見解。
笛安比較喜歡的是《色，戒》：“《色，戒》的編劇非常不容易地做到了一件事，他把小說的氛圍用電影的語言傳達(dá)出來了。但是原著里易先生是一個(gè)靈魂人物，在電影里因?yàn)楦鞣N各樣的原因只能讓王佳芝擔(dān)任非常重要的敘述功能。我在看小說的時(shí)候，最震撼的是結(jié)局對(duì)易先生的描寫，易先生已經(jīng)下了命令把王佳芝他們都?xì)⒌?，他出來坐那兒打麻將。那時(shí)候易先生知道這場戰(zhàn)爭很快就要結(jié)束，他也知道自己不會(huì)有好下場，他知道離那一天也不遠(yuǎn)了，到了那邊他能再見到這個(gè)姑娘，他們倆之間的關(guān)系永遠(yuǎn)是獵人和獵物之間的關(guān)系，這是我印象非常深刻的一段。這個(gè)是電影里很難表現(xiàn)的，但編劇還是寫了一場梁朝偉跟湯唯在包間里面，湯唯唱《天涯歌女》，其實(shí)易先生知道自己大限將至。”
宋以朗談到自己在看《傾城之戀》時(shí)，覺得沒有辦法看下去，好像所有東西都在，可是沒有靈魂?！秲A城之戀》上映的時(shí)候張愛玲住在美國，電影公司叫她去看看那個(gè)電影，她說不要。她自己是做編劇的，她明白如果要改編，有很多內(nèi)容要改變，這是沒有辦法的。
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