在張藝謀看來(lái)，“觀念演出”突破了舞臺(tái)演出的表演形式，將中國(guó)民間藝術(shù)與科技元素糅合為一，無(wú)法用傳統(tǒng)演出形式進(jìn)行定義和詮釋。演出本身則不止于視覺(jué)藝術(shù)的驚奇，希望能在娛樂(lè)性之外帶給人們關(guān)于科技與人文的深入思考。“現(xiàn)在的電影經(jīng)常會(huì)探討科技、人工智能的問(wèn)題?？萍紩?huì)不會(huì)反噬、凌駕在我們之上？人工智能會(huì)不會(huì)自我思考、自我生存？——這些看似遙遠(yuǎn)的問(wèn)題其實(shí)就發(fā)生在我們近前。也許我們現(xiàn)在就應(yīng)該思考，如何讓科技始終服務(wù)于人文?！?/div>
在演出中，“人文”的代表便是蔚為大觀的中國(guó)民間藝術(shù)。張藝謀表示，自己跟團(tuán)隊(duì)人員特意挑選了那些不為人所熟知或?yàn)l臨失傳的非遺藝術(shù)，讓那些被遮蔽于主流視野之外的文化遺珍能夠重?zé)ü饷ⅰＫ€記得在第一季巡演的最后一站廣州站，上臺(tái)表演蒙古長(zhǎng)調(diào)的老奶奶是帶著哭腔唱完整首的。她十分不舍離開(kāi)現(xiàn)在的舞臺(tái)，在此之前很少有人聽(tīng)她的長(zhǎng)調(diào)。“所以我也希望《對(duì)話·寓言2047》能成為一種寄托，讓更多都市里的人、更多年輕的人欣賞到我們國(guó)家珍貴古老的藝術(shù)?！?/div>
跨界學(xué)習(xí)會(huì)給電影創(chuàng)作帶來(lái)潛移默化滋養(yǎng)
要讓荒腔走板的民歌、大開(kāi)大合的說(shuō)唱、無(wú)章可循的曲調(diào)對(duì)接現(xiàn)代化舞臺(tái)表演，并不是一件易事。比如，在排練陜北說(shuō)書(shū)與現(xiàn)代舞融合的節(jié)目時(shí)，舞蹈演員會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代舞很難對(duì)上陜北說(shuō)書(shū)的拍子，說(shuō)書(shū)的老先生動(dòng)情時(shí)還會(huì)停個(gè)一兩拍，讓演員們一下子不知怎么跳。為此，舞蹈指揮需精心編排舞蹈，老藝人們則豁出更多勁，對(duì)著錄好的歌曲學(xué)拍“點(diǎn)”。
張藝謀直言，排演這部劇“其實(shí)比拍電影還復(fù)雜”，但正是在艱難的磨合之后，無(wú)序的混搭變成了有序的整體，并呈現(xiàn)驚鴻一瞥般的瞬間。“我們把原本風(fēng)馬牛不相及的東西放在一起，進(jìn)行一定的安排和節(jié)奏的變化，讓二者產(chǎn)生意想不到的化學(xué)反應(yīng)。如何組合這些東西并不是完全設(shè)計(jì)好的，而是你觀看臺(tái)上兩種藝術(shù)交接的某個(gè)瞬間，會(huì)對(duì)你有某種微妙觸動(dòng)，這是整個(gè)表演最有趣的部分?！?/div>
從早期電影作品，到2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式、杭州G20峰會(huì)文藝演出、平昌冬奧會(huì)“北京8分鐘”等，張藝謀的跨界經(jīng)歷十分豐富，試圖在不同領(lǐng)域的融會(huì)貫通中尋求創(chuàng)新的藝術(shù)表達(dá)，以世界語(yǔ)言來(lái)表達(dá)中國(guó)文化的內(nèi)核。此番，張藝謀同樣從跨界中獲益良多：“這部劇讓我在科技、人文觀念、現(xiàn)代表演的意識(shí)上長(zhǎng)進(jìn)了不少?！彼硎?，跨界的學(xué)習(xí)會(huì)給電影創(chuàng)作帶來(lái)潛移默化的滋養(yǎng)，這其中包括對(duì)于人生景觀的開(kāi)拓，而電影本就是講述人生的。自己也會(huì)一直保持開(kāi)放性，“活到老學(xué)到老”，不斷解鎖新的藝術(shù)成就。
當(dāng)被問(wèn)及是否會(huì)將對(duì)科技與人文的思考延伸到電影創(chuàng)作中時(shí)，他爽快地點(diǎn)了點(diǎn)頭：“很有可能。我一直對(duì)科幻故事很感興趣。中國(guó)目前也進(jìn)入了科幻電影創(chuàng)作的新時(shí)期，我十分期待拍攝傳達(dá)深刻理念的科幻故事，但前提是要等到一個(gè)好劇本。”（作者：彭丹）
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