2018年12月7日晚，北京保利2018年秋拍“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)”在北京四季酒店舉槌，本場(chǎng)共90件書(shū)畫(huà)精品上拍。其中，李可染《丹霞秋色》1750萬(wàn)元落槌，加傭金最終以2012.5萬(wàn)元成交。（拍前估價(jià)：1800萬(wàn)-2200萬(wàn)元）
李可染《丹霞秋色》1964年作 鏡心 設(shè)色紙本
畫(huà)67×46.5cm；詩(shī)堂
本件《丹霞秋色》為李可染于1964年在北京所繪制?！兜は记锷防L制前一年，李可染曾創(chuàng)作《丹霞楓林》（1963年1月作），與《楓林》比較，畫(huà)面構(gòu)圖、山巒江面布置，色彩處理等各方面均有極大的相似性。我們可以將這兩幅畫(huà)進(jìn)行比照，連同此時(shí)期所繪制的其它重要畫(huà)作，深入體會(huì)當(dāng)年李可染繪制時(shí)的心路歷程與思想軌跡，進(jìn)而理解《丹霞秋色》的重要性和藝術(shù)價(jià)值。
《丹霞秋色》畫(huà)面的山石丘壑來(lái)自于粵南丹霞地貌，這與六十年代處李可染數(shù)次去從化的經(jīng)歷相關(guān)。1962至1964年，李可染三次南去北歸，往返北京與嶺南從化，作為畫(huà)家長(zhǎng)期跋涉、行腳生涯的憩息之地，也是他養(yǎng)精蓄銳、精神安頓升華的處所，那里有許多故知新交，附近丹霞山色亦成為他畫(huà)筆下題材。在畫(huà)家李可染的眼中，從化附近的丹霞地貌無(wú)疑是天然圖畫(huà)，厚重的紅色砂巖與山石的結(jié)構(gòu)層次，正是李可染在這一時(shí)期的山水畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中所孜孜探求的表現(xiàn)形式。1963年，李可染畫(huà)《丹霞楓林》題曰“一九六三年一月，吾來(lái)嶺南從化修養(yǎng)。三月，抱病隨六七友人游粵北丹霞山，別傳寺外西望得此一景。歸后數(shù)月，草草寫(xiě)其意，并點(diǎn)綴楓林，改作秋色，雖與實(shí)況不盡相同，然符丹霞情趣，不讓赤城霞也。”丹霞本無(wú)楓樹(shù)，楓林與紅葉則是北方秋季景致，李可染將來(lái)自嶺南的丹霞地貌與北方的秋景楓林進(jìn)行了完美的融合。
“采一煉十”是李可染山水創(chuàng)作一個(gè)核心特征，在李可染先生看來(lái)，是把“寫(xiě)生”看作面對(duì)大自然，去采集原生態(tài)礦石。把“創(chuàng)作”視為“百煉鋼化繞指柔”，高度提煉、純化的過(guò)程。1964年，李可染再畫(huà)《丹霞秋色》，我們可以由此鑒賞和把握可染山水轉(zhuǎn)型，變“寫(xiě)生”為“意構(gòu)”，化“寫(xiě)境”為“造境”的具體契機(jī)。與《丹霞楓林》相比，《秋色》畫(huà)面遠(yuǎn)景的層巒有所刪減，畫(huà)家移去了此前《楓林》的長(zhǎng)題，使得全畫(huà)的的視角更加開(kāi)闊，氣氛愈加明朗。雖然左側(cè)僅題單行數(shù)字，卻同樣維護(hù)了畫(huà)面的整體效果，而不減畫(huà)面的通透效果，更能體現(xiàn)畫(huà)家“采一煉十”的藝術(shù)追求。
左：李可染《萬(wàn)山紅遍》1964年
李可染畫(huà)作拍賣(mài)世界紀(jì)錄 保利2012春拍 成交價(jià)：
右：李可染《丹霞楓林》70×46cm 1963年作
2011年秋拍 成交價(jià)：
《丹霞秋色》中所具備藝術(shù)元素，與《萬(wàn)山紅遍》間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，它是《萬(wàn)山紅遍》系列誕生的前奏和序曲。李可染在1962年至1964年間共創(chuàng)作了七件《萬(wàn)山紅遍》題材的作品，第一幅、第二幅均畫(huà)于廣東從化，時(shí)間是1962年、1963年，剩下五幅皆在1964年創(chuàng)作于北京西山?！兜は记锷飞{(diào)偏暖赭，不似《萬(wàn)山紅遍》采用朱砂那樣如火如荼；它嘗試“積墨法”、“積色法”——黑、紅、赭三色交融交織。全畫(huà)采取“S”形構(gòu)圖，江水由遠(yuǎn)及近，江面上一線魚(yú)貫而行的小船和帆桅，占據(jù)了全圖“畫(huà)眼”的中心位置，畫(huà)中江面的留白，與兩岸厚重的山巒形成強(qiáng)烈的對(duì)比，與《萬(wàn)山紅遍》畫(huà)典型圖式的“飛瀑直下，錯(cuò)落小屋”迥異，倒是與《漓江》初探“以大觀小”的構(gòu)圖法同理同趣。
陸儼少題詩(shī)堂
《丹霞秋色》后由山水畫(huà)家陸儼少題寫(xiě)詩(shī)堂，兩位畫(huà)家于現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇素有“南陸北李”之稱(chēng)，二人同畫(huà)山水，風(fēng)格迥異，又惺惺相惜，陸儼少稱(chēng)此件為“可染妙筆”，堪稱(chēng)藝壇之佳話。
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