當(dāng)代舞臺(tái)，紅色題材正展現(xiàn)出前所未有的藝術(shù)生命力，在激情昂揚(yáng)的創(chuàng)作熱潮中，涌現(xiàn)一批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的上乘之作。山東歌舞劇院民族歌劇《沂蒙山》唱響了沂蒙革命老區(qū)軍民水乳交融、生死與共的英雄贊歌，在民族歌劇藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新上取得重大突破；上海歌舞團(tuán)舞劇《永不消逝的電波》、上海雜技團(tuán)海派雜技劇《戰(zhàn)上?！贩謩e用舞蹈與雜技的語匯，富有地域特色的元素以及現(xiàn)代氣息濃郁的審美重新演繹上海解放故事，既叫好又叫座；由上海滬劇院最新創(chuàng)排的滬劇《一號(hào)機(jī)密》，也創(chuàng)新性地采用抒情的藝術(shù)手段展現(xiàn)黨的地下工作……這些作品用心用情用功抒寫偉大時(shí)代，為中華民族偉大復(fù)興凝心聚力、培根鑄魂。
沂蒙山，是指以蒙山、沂水為地域標(biāo)志的地區(qū)。在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時(shí)期，僅有420萬人口的沂蒙山革命根據(jù)地，累計(jì)有120多萬人參與擁軍支前，20多萬人參軍參戰(zhàn)，10萬多將士血染沙場(chǎng)。鄉(xiāng)鄉(xiāng)有紅嫂，村村有烈士，“唱著喜歌上戰(zhàn)場(chǎng)，敢拉閻王當(dāng)伴郎”，沂蒙軍民用鮮血和生命樹起了一座巍峨的歷史豐碑。
中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥說，歌劇《沂蒙山》是中國民族歌劇的成功范例，是作家、藝術(shù)家努力實(shí)現(xiàn)“三精”統(tǒng)一、勇攀文藝高峰的結(jié)晶。對(duì)此劇導(dǎo)演黃定山和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)而言，這是一次心懷敬意弘揚(yáng)紅色文化的創(chuàng)作過程，也是堅(jiān)持民族歌劇守正創(chuàng)新的成功實(shí)踐。
劇組多次赴沂蒙老區(qū)采風(fēng)和體驗(yàn)生活，反復(fù)重溫革命先烈英雄事跡，深切感受沂蒙人民對(duì)黨的無限忠誠，為劇目創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。自2018年12月首演以來，歌劇《沂蒙山》已連續(xù)演出超過70場(chǎng)，并在今年8月獲得“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。作品所到之處，軍民一心、生死與共的沂蒙精神令觀眾無不動(dòng)情動(dòng)容。
信仰的力量有多強(qiáng)？看完舞劇《永不消逝的電波》后，許多觀眾心情久久不能平復(fù)?！巴緜儯绖e了，我想念你們!”這是1958年電影《永不消逝的電波》里，中共地下黨員李俠在被捕前發(fā)出的最后電文。據(jù)《中國共產(chǎn)黨上海史》，至上海解放前夕，上海市區(qū)共有地下黨員8665人。八千多名地下黨員加之?dāng)?shù)萬人的外圍組織，形成了一支陣容堅(jiān)強(qiáng)的隊(duì)伍，為配合解放軍解放上海提供了可靠的組織保證。李俠的原型之一便是在上海解放前夜?fàn)奚牧沂坷畎住?/div>
上海歌舞團(tuán)立足于革命歷史和上海特色，充分發(fā)揮舞劇長于抒情的特點(diǎn)，對(duì)紅色經(jīng)典進(jìn)行了全新的動(dòng)人演繹。它歷經(jīng)兩年醞釀，首演后一鳴驚人，獲得了“文華大獎(jiǎng)”“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，也征服了無數(shù)觀眾的心。到今年年底，舞劇《永不消逝的電波》將迎來第100場(chǎng)演出，它用唯美的舞蹈意象，留住了為民族解放事業(yè)矢志不渝、可歌可泣的英雄形象。
革命如何一步步走向勝利？在話劇《三灣，那一夜》中，觀眾重溫歷史。話劇取材于毛澤東在江西永新縣三灣村領(lǐng)導(dǎo)“三灣改編”這一歷史事件，聚焦于三灣那一夜決定中國革命前途命運(yùn)的會(huì)議。劇中重點(diǎn)闡釋的“黨指揮槍”“支部建在連上”“官兵平等”等思想精髓，是中國共產(chǎn)黨和人民軍隊(duì)走向勝利的思想法寶。
十年前，編劇王寶社跟隨八路軍出身的父親第一次去三灣參觀時(shí)，就被那段改編的艱難歷程所震撼，這個(gè)故事深深印刻在了他的心中。十年間，王寶社前往各地采訪積累素材，多次赴三灣采風(fēng)，扎根當(dāng)?shù)伢w驗(yàn)生活，七易其稿，創(chuàng)作出了這部史料豐富、情節(jié)精彩的戲劇作品。
話劇《三灣，那一夜》已在北京上演20多場(chǎng)，它生動(dòng)展現(xiàn)了毛澤東在風(fēng)云激蕩中熔鑄人民軍隊(duì)之魂的政治遠(yuǎn)見和艱難歷程。經(jīng)由中國國家話劇院國家一級(jí)演員王暉的傾情演繹，劇中34歲的青年毛澤東形象生動(dòng)傳神，幾場(chǎng)會(huì)議論辯和獨(dú)白表演蕩氣回腸，發(fā)人深省。作品打破了人們對(duì)主旋律的刻板印象，正值新中國成立70周年，對(duì)這一歷史里程碑事件的回顧，無疑是“不忘初心，牢記使命”的生動(dòng)教科書。
文藝是鑄造靈魂的工程，偉大的文藝展現(xiàn)偉大的靈魂。謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄，追尋初心和使命，這些優(yōu)秀紅色題材舞臺(tái)作品展現(xiàn)了信仰的力量、精神的力量。
一批又一批的藝術(shù)工作者，時(shí)刻牢記為人民創(chuàng)作的宗旨，用藝術(shù)的真，筑起信仰的豐碑，自覺踐行深入生活、扎根人民，力爭創(chuàng)作出更多“有筋骨、有血肉、有溫度”的作品。
守正創(chuàng)新，誕生“有筋骨、有血肉、有溫度”的舞臺(tái)佳作
上海雜技團(tuán)與上海市馬戲?qū)W校創(chuàng)排的《戰(zhàn)上?！?，是海派雜技對(duì)紅色題材的首次探索。在磅礴大氣、精致唯美、驚險(xiǎn)刺激的海派雜技藝術(shù)基礎(chǔ)上，這部最新創(chuàng)作打破了固定表演程式，融合舞蹈、戲劇等多種元素，巧構(gòu)情節(jié)，給觀眾帶來耳目一新的體驗(yàn)。
在表演形式上，《戰(zhàn)上海》采用了17個(gè)保留和新創(chuàng)節(jié)目，涵蓋了雜技、魔術(shù)、滑稽等樣式，并在雜技技巧、道具上進(jìn)行了重大的改革創(chuàng)新；在視覺觀感上，綜合運(yùn)用了“聲”、“光”、“電”、“影”、“景”等現(xiàn)代舞美科技。豐富的表演樣式與跌宕起伏的精彩劇情交相輝映，重現(xiàn)了解放上海驚心動(dòng)魄的歷史時(shí)刻。
守正創(chuàng)新，讓經(jīng)典的藝術(shù)形象永不過時(shí)。舞劇《永不消逝的電波》的編導(dǎo)韓真與周莉亞是中國舞蹈界最炙手可熱的新生代，這兩位80后青年編導(dǎo)將懸疑、愛情等元素有機(jī)地融入革命題材中，將革命現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合，以剛?cè)岵?jì)的舞美風(fēng)格，高度凝練的舞劇敘事及唯美動(dòng)人的舞蹈意象創(chuàng)作出了一部青春、時(shí)尚的當(dāng)代紅色新經(jīng)典。
山東歌舞劇院民族歌劇《沂蒙山》在民族歌劇的繼承和發(fā)展上也有重要的突破。作曲欒凱花了整整一年來研究中國經(jīng)典歌劇和山東民歌，對(duì)劇中每個(gè)人物的音樂形象都進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)。在傳承歌劇優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用板腔體的同時(shí)，加入具有時(shí)代感的元素，吸納大量山東元素進(jìn)行藝術(shù)再造，《沂蒙山小調(diào)》與全劇音樂的完美融合呈現(xiàn)出獨(dú)具山東特色的歌劇風(fēng)格，具有深刻的記憶點(diǎn)。中國民族歌劇史上曾經(jīng)誕生過諸多傳唱不絕的經(jīng)典，民族歌劇《沂蒙山》的成功探索，為中國民族歌劇的繼承與創(chuàng)新提供了一個(gè)全新角度。
而本屆藝術(shù)節(jié)委約作品——上海滬劇院滬劇《一號(hào)機(jī)密》為紅色舞臺(tái)上的革命者行列增添新形象的同時(shí)，在藝術(shù)表達(dá)上也進(jìn)行了全新的探索。
劇中，1930年代，黨的中央機(jī)關(guān)被迫撤出上海。藏有中共建黨以來所有重要文件的20箱“中央文庫”（即黨的“一號(hào)機(jī)密”）無法運(yùn)出上海，由有豐富地下工作經(jīng)驗(yàn)的陳達(dá)煒、韓慧芳夫婦保管。因叛徒出賣，韓慧芳被捕犧牲。為護(hù)“一號(hào)機(jī)密”，陳達(dá)煒求助妻妹韓慧苓，假扮夫妻，與敵周旋。
滬劇《一號(hào)機(jī)密》更多展現(xiàn)的是平靜中的暗流涌動(dòng)，將地下黨人真實(shí)的生活故事娓娓道來。劇本在尊重歷史真實(shí)性的基礎(chǔ)上，同時(shí)具有詩性的寫意風(fēng)格，它著眼于革命低潮時(shí)期“白色恐怖”中隱藏的那一小團(tuán)紅色火焰，探尋支撐那些火焰守護(hù)者的精神力量，追尋他們共同信仰所向的一顆初心。音樂融入了老上海元素，旋律上突出緊張感和壓抑感，但在表達(dá)人物內(nèi)心時(shí)，又不失滬劇曲調(diào)的抒情和細(xì)膩，唱腔在保留滬劇傳統(tǒng)唱腔特色的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一定的創(chuàng)新。
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“紅色作品”節(jié)目單（部分）
深圳交響樂團(tuán)大型交響套曲《我的祖國》
時(shí)間：10月30日
地點(diǎn)：上海交響樂團(tuán)音樂廳
全曲氣勢(shì)磅礴、繾綣動(dòng)人，在以交響樂隊(duì)為演奏主體的同時(shí)，穿插鋼琴、巴揚(yáng)、女高音與樂隊(duì)的協(xié)奏形式，并融入少數(shù)民族音樂元素和經(jīng)典歌曲旋律，以赤子般的情懷謳歌贊美祖國的壯美河山，表現(xiàn)中華民族生生不息、團(tuán)結(jié)奮斗的精神和夢(mèng)想。
山東歌舞劇院民族歌劇《沂蒙山》
時(shí)間：11月1-2日
地點(diǎn)：上汽·上海文化廣場(chǎng)
該劇依據(jù)抗日戰(zhàn)爭時(shí)期沂蒙山革命根據(jù)地發(fā)展壯大的真實(shí)歷史創(chuàng)作而成，講述了海棠、林生、孫九龍、夏荷、趙團(tuán)長等主要角色犧牲小我、軍民一心、團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的故事。該劇是一部紅色主題濃郁、山東特色突出、藝術(shù)水平高超的優(yōu)秀文藝作品。
上海雜技團(tuán)、上海市馬戲?qū)W校雜技劇《戰(zhàn)上海》
時(shí)間：10月18-19日
地點(diǎn)：上海大劇院
《戰(zhàn)上?！肥巧虾ｋs技團(tuán)與上海市馬戲?qū)W校打造的一部紅色主題雜技劇。該劇在忠于史實(shí)的基礎(chǔ)上，藝術(shù)再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民解放軍，在上海地下黨組織和人民群眾協(xié)助下解放上海的英勇事跡。劇目采用以小見大的敘事手法，以小人物見大情懷，以正面戰(zhàn)場(chǎng)和地下斗爭兩條主線交替展開，高度契合解放上海戰(zhàn)役的過程。
中國國家話劇院原創(chuàng)話劇《三灣，那一夜》
時(shí)間：10月29-30日
地點(diǎn)：美琪大戲院
為什么“支部建在連上”對(duì)中國革命有著如此重大的歷史意義？三灣，那一夜，那個(gè)雜貨鋪里的會(huì)議，是人民軍隊(duì)“扛什么旗、干什么事、走什么路”的基石。
上海歌舞團(tuán)舞劇《永不消逝的電波》
時(shí)間：10月23-28日
地點(diǎn)：上海國際舞蹈中心
舞劇以革命烈士李白的真實(shí)故事為素材，在尊重歷史的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，融入青春色彩、紅色記憶、浪漫情懷、諜戰(zhàn)氛圍等元素，通過舞劇的獨(dú)特表現(xiàn)形式，再現(xiàn)了我黨為民族解放事業(yè)而壯烈犧牲、可歌可泣的英雄形象。
上海滬劇院滬劇《一號(hào)機(jī)密》
時(shí)間：10月23日
地點(diǎn)：虹橋藝術(shù)中心
滬劇《一號(hào)機(jī)密》講述了1931年后的上海，一批中共地下黨員為保護(hù)黨的“一號(hào)機(jī)密”，不畏犧牲，忍辱負(fù)重，長期與敵人斗爭，最終成功保護(hù)“一號(hào)機(jī)密”并將其完整交給黨的故事。上海滬劇院中青年演員朱儉和王麗君擔(dān)綱本劇的男女主演。朱儉一改往日瀟灑激情的小生戲路，他飾演的男主角陳達(dá)煒是一個(gè)內(nèi)斂、沉默的地下黨員。王麗君則一人分飾兩角，飾演的是韓慧芳和韓慧苓這對(duì)雙胞胎姐妹。
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